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聊一聊陈坤

《天盛长歌》这部戏，很多人说不觉得这是陈坤，而是他已经和宁弈这个角色融为一体，浑然天成，我也很有这种感觉。

以如电影般的长篇史诗视听体验引起你的注意，倒不是以前不曾注意过，曾经的“厂花”等各种角色被人认同，而《天盛长歌》里宁弈这个角色，更为摇曳生姿，每一种性格、行为、仪态里，你都能感触到他的表达，他的隐忍和释放，成长和蜕变，我们喜欢精彩的艺术作品，正如我们不喜欢单调乏味的食物一样，演员之于观众的理解是值得击掌相庆的事。

在过去的将近二十多年里，不曾仔细地去翻看一个人的作品细细品读，直到发掘一份欣喜，开始想回溯。

很多人喜欢电影，大荧幕，高级，适于观看。电影限于时长，只能在有限时间里用相对紧张的节奏来叙事，观众对于情绪的感知片段化、快餐化，我当然也喜欢电影，而就形式和时间看来，剧集的史诗叙事可娓娓道来，层层铺排，在如泣如诉气势恢宏里观察别人的人生，对于人生经验的观感和借鉴，增添观者的体验。当然，也要好的剧集才值得较多的时间。

《巴尔扎克和小裁缝》，罗明是个知青，半大小伙子流落在偏远山区，从苦闷到爱情萌发到热烈绽放，他表达爱情的方式是果断明确，与刘烨默默付出型人格互为对比映照，陪伴周迅一段人生启蒙历程。

罗明，从不知道承担责任、只知道表达爱与需求的热血小伙，也经历了彷佛所有青春都命中注定的错过，到有妻室孩子的沉稳中年，人到中年才给出一个偶然的契机去恍神回顾，故友重逢深夜凌乱酒醉，发现旧梦狼藉，像被大水淹没的山河一样无处凭吊，年少，青春美好的肉体和心灵，陈坤、周迅、刘烨三人躺在泉边草地上，彷佛只要看到他们活着，能旁观他们的生活踪迹，即便有遗憾，也可以尚且青春年少而被原谅。

那时候的陈坤，脸上还都是单纯澄澈，阳光帅气。

《像雾像雨又像风》，又是穷小子人设，除了颜值几乎一无所有的单纯穷小子修表匠，先后和两个女孩谈恋爱。起初讲和钟表店老板读高级女校的女儿罗海琼恋爱，虽然有爱但经不起鄙视伤害误解后来一走了之分就分了故事，后来和富家女周迅由好感到相依为命，宛如过家家的野外生存尝试，纠结陆毅等几个年轻人，如麻的麻烦翻倍，讲述年轻人不懂如何去爱、有爹的人又都只知道坑孩子的故事，当年看得零零散散，一打开电视还老是片尾曲“今生的爱走远，来世的痛提前”，而今再看，感叹当年的陈坤和周迅可是真年轻啊，年轻真好。

《金粉世家》，终于变成随心所欲风流倜傥的阔少，一身白西装光彩明亮，总有一种感觉是：金燕西姓白。深情双眼带着邪笑插着兜迎面走来，浪荡公子求偶记，万千少女的美梦。富家少爷和冰清少女躺在向日葵花地里，会愿他一世美好，当年追剧的记忆就停留在金黄花地了，印象中他在这部剧里和董洁、刘亦菲都好过，什么家世寥落一场空，全然无印象。

从穷小子到富家少爷，如此广为人知，陈坤证明了他自己可以驾驭高级角色。黑则黑矣，也并不见得自己不行。现代剧我看得少，富家公子哥形象，古装的倒有印象深刻的，欧阳奋强的贾宝玉。

《云水谣》过于颠沛流离的奉献型人格，转身即是一辈子的错过，这种事不光是时代所限，现代的人们，想要分开，任何触发点都有可能。这是无言的沉重，对还抱有重逢希望的人太残忍。我并不喜欢一味付出献身，只是为他每一个阶段都不缺少被爱被呵护的温情所宽慰。

到《花木兰》，已是在朔风塞外沙场征战里塑造自我、守护所爱的人、成全她的成长，虽则最后各自庙堂江湖，徒留生离之恨，而人世历经沧桑，所得并非种花结果天经地义，这种自觉，让生命底色崎岖回环，貌似配角的身份，与主角一起相映生辉。

《画皮》1、2是被引诱的情欲、是伦理道德的挣扎，如果说赵薇、孙俪、甄子丹在此岸，那周迅和陈坤就是在对岸，对岸的风景远则远，更摇曳生姿。何为是非？何为妖精鬼魅？面对爱的诱惑，我们是否总有展开怀抱享受的权力？立身以道德和真爱的此岸，担惊受怕之后反思，享受与沉沦也是本性里根深蒂固的真实。人性复杂，理解片刻游离，皮相之下，欲望之火燃烧，电影不光是人伦对错。

《龙门飞甲》，一人分饰两角，飞扬跋扈西厂花，江湖求财随遇而安穷秀才，戏剧性的交汇利用，到最后冒用身份归依富贵荣华，群戏里各种线索穿插交汇停不下来，直到最后告诉你，求财求逆天改命，一切不过春秋大梦，还不快滚回滚滚红尘安乐窝，投身现实也被现实作贱才是正经。

《脱身》，对二乔更有同理心，不得不承认，其实自己对家庭也是付出型人格，希望他们好自己才安心。二乔受了很多苦，但也甘之若饴。小乔这种被宠爱可以只管自己的人好幸福啊。

《天盛长歌》，王子有他的背负，复杂而精彩，适合单独写，夜深了，睡会儿。

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